张仲素的诗词《秋夜曲》赏析
【 #诗词鉴赏# 导语】《秋夜曲》这首诗写闺中人一夜间的情思，抒情细腻，结构工巧。篇中的女主人公因丈夫远行，离情萦怀。下面 就给大家介绍下张仲素的诗词《秋夜曲》，欢迎阅读！ 《秋夜曲》 丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。 秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。 赏析 计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。 在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。 扩展阅读：张仲素的代表作品 代表作有《春闺思》、《秋夜曲》、《玉绳低建章》、《宫中乐五首》、《陇上行》、《秋思赠远》、《塞下曲五首》、《秋思二首》、《燕子楼诗三首》、《上元日听太清宫步虚》等，其中以《春闺思》和《秋夜曲》为最。这两首诗都写思妇对戍边丈夫（征人）的绵绵情思：前者是在春天，此时“城柳袅袅，陌桑青青”，主人公正在采桑，但因为心有所思，惦念着远方的亲人（“昨夜梦渔阳”），以至“提笼忘采叶”（居然忘记了采桑叶）；后者是在秋夜，此刻“漏水丁丁，轻云漫漫”，在微露的月光中思念丈夫，只觉得这夜何其漫长，秋夜里潜藏的虫儿又整夜叫个不停，主人公想到将要秋去冬来，于是向老天祈愿：“征衣未寄莫飞霜”，因为怕丈夫受冻。两首诗都写得极其传神逼真，感动人心。诗一卷（全唐诗中卷第三百六十七）。 张仲素（769——819年），字绘之，河间人，唐贞元十四年（789年）进士，又中博学宏词科，官翰林学士，中书舍人。《全唐诗》存其诗39首，绝大多数是乐府歌词，以写闺情诗见长。著有《张仲素诗》、《辞囿》、《射经》、《赋枢》等。 这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《秋夜曲》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
《秋夜曲·张仲素》原文与赏析
张仲素 丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。 秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。 闺中思妇是唐诗中常见的主人公，但前后期之思妇却风韵各异。这也是唐代社会审美主体之美学观念逐步趋于深入的表现。张仲素这首《秋夜曲》，就鲜明地体现了唐代美学思潮的这一变化。 这首诗写闺中思妇寂寞孤独的心理状态，似与唐前期诗人之思妇诗如出一辙。但若细加品味，就会发现二者已有相当差异。前期如王昌龄的《闺怨》：“闺中 *** 不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”虽有一腔幽怨，但这位 *** 在春日登楼望见“杨柳色”之前，居然不知道“教夫婿觅封侯”之“愁”与“悔”，其心境之安适平静可想而知。而《秋夜曲》则不然，通篇都浸透着凄清孤寂的情调。诗中的思妇因良人远征，彻夜难眠。铜壶滴漏的声音本来微乎其微，普通人一般是不会注意到的;然而在这位终夜辗转反侧睡意全无的思妇耳中，计时的漏壶在静夜里响起的“丁丁”的漏水声却是那么的清晰。一滴滴敲在思妇的心坎上，一声声更使她感到寂寞难耐。单调乏味的滴水声，非但没有将她送入梦乡，反而益发使她感到漫长的黑夜不知何时了。不知心上人是否也如她这般寂寞和思念情人?尽管首句对她的何所思未置一词，但读者不难想象到思妇此时是多么想念她的丈夫，多么希望丈夫出现在她的身旁啊!次句紧承首句，冷清清的静夜是这般地百无聊赖，思妇睁大眼睛呆呆地望着天空，秋夜的天幕上，轻云飘浮，移动得好慢好慢，月亮时而躲进云里，时而又露了出来。秋寒已悄悄袭来，更何况是在这长夜;秋天夜空的冷寂，更增加了大地的寒气。秋虫亦被冻得不停地悲鸣。这声音更触动了屋内的思妇那颗孤凄的心。她不禁想到，该是给丈夫准备寒衣的时候了。“通夕响”明写秋虫鸣叫时间之长，实际暗示思妇通宵达旦也未能成眠。前三句的客观之景，皆是为了引出第四句的主观之情。作者这种笔法，有画龙点睛之妙。末句希冀寒霜不要早早降落，可以窥见思妇对良人的一片深情。“飞霜”本是客观的自然规律，无法由人的主观意志决定;但思妇却希望它改变固有的规律，等她寒衣寄出后再“飞霜”。就这点而言，可说是这类诗前后期的异中之同。 王昌龄的《闺怨》是一首好诗，张仲素的《秋夜曲》，也有其独到之处。王诗抓住闺中 *** 心理发生微妙变化的刹那进行集中描写，固然耐人寻味;张诗将思妇一夜间的情思以多个层次展开，更加凄切动人。从时代的角度来看，唐代前期国力强盛，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。在这种时代风尚的影响下，一个 *** 对丈夫从军远征而“不知愁”是完全可能的。而唐代后期，国力日衰，人们已无前期那种乐观的气氛，对边塞已不再抱有浪漫的幻想，思妇对良人的征戍生活，更多了一些担心。此乃前后期思妇心境不同的根本原因。